 | Camino a Porticos de San Antonio Musica de Marcel Woods- Monotone (Dub Mix) |
 | SAN ANTONIO UNIDO Menos de un tiempo necesitó San Antonio Unido para lograr su primer triunfo en el campeonato Oficial de la Tercera División. Los dirigidos por Juan Páez vencieron por 4-0 a General Velásquez, en el duelo correspondiente a la segunda fecha de la zona Centro Sur del torneo. La eficacia, velocidad y juego preciso de los lilas fueron incontrarrestables para los visitantes de San Vicente de Tagua Tagua. Bastó que en los 8' el "Chapita" García se despachara un violento tiro libre, que rozó en la barrera y abrió la cuenta, para que se soltaran sus compañeros. Celedón, Carreño y Orozco tomaron confianza y se volcaron sobre el pórtico de Diego Soto. Y en ese mismo orden anotaron en los 16, 17 y 21 minutos. Después vino el relajo y la oportunidad de ver a otros jugadores, como Rubén Pinochet, quien se reincorporó a la oncena lila tras las dudas de comienzo de temporada. El SAU goleó en su debut en casa y prendió una llama de ilusión en la hinchada. |
 | La basílica de San Pedro del Vaticano http://www.artehistoria.com/arte/videos/761.htm Tras los diseños de Bramante, Rafael y Antonio da Sangallo será Miguel Angel el encargado de llevar a buen puerto la construcción de la basílica de San Pedro del Vaticano. Pero la fábrica del Vaticano aún no había concluido en el siglo XVII, convocándose en 1607 un concurso para su finalización. Maderno será el elegido, viéndose obligado a retomar el esquema basilical. Con el máximo respeto a la obra de Buonarroti, añadió la nave longitudinal, tratándola como un recorrido introductor a la estructura centralizada y al gran vano de la cúpula. La prolongación de la nave alejaba la cúpula miguelangelesca por lo que Maderno levantó una fachada de desarrollo horizontal, manteniendo la baja altura para poder contemplar la cúpula, incluso diseñó dos campanarios en los laterales que la enmarcaran para destacar su grandiosidad, diseño que no se llevó a cabo. La adopción del orden gigante en las columnas dice de la cautela del modo de operar de Maderno, que se esfuerza por reavivar los ritmos y activar la plasticidad de la cúpula. Alejandro VII abordó la configuración de la plaza frontera a la basílica, eligiendo en 1656 a Bernini como arquitecto encargado del proyecto. Bernini planteó en un primer momento una plaza trapezoidal, rodeada de una fachada de dos plantas. Criticada esta traza, el artista se inclinó por otra circular porticada para decidirse finalmente por la solución definitiva: una plaza ovalada de 340 x 240 metros, delimitada por un pórtico arquitrabado con cuádruple alineamiento de columnas toscanas, cuyo eje transversal se señala por el obelisco central y las fuentes laterales; la plaza queda conectada a la basílica por dos alas oblicuas divergentes. Bernini incluso llegó a proyectar un tercer brazo porticado de la Columnata que debía cerrar el óvalo, completando el perímetro elíptico de la plaza. |
 | Macerata Campania ragazzo malmenato Macerata Campania ragazzo ubriaco di recale malmenato durante la festa dei carri di S. Antonio Abate 2008 |
 | TEMPLO DE LA VERACRUZ TEMPLO DE LA VERACRUZ CARBALLIÑO - ORENSE Basado en un proyecto del arquitecto Antonio Palacios Ramilo el 26 de Junio de 1943 se coloca la primera piedra y se empiezan las obras bajo la tutela del maestro cantero carballinés Adolfo Otero Landeiro, terminándose la rotonda en 1946, año en el que se empieza a construir el arco parabólico de los Doce Apóstoles, obra del maestro cantero Jesús Carballido. En 1949 comienzan las obras de la torre, que se prolongarían, tras detenerse y reiniciarse de nuevo en 1956, hasta Julio del año siguiente, año en el que concluirían. Con la torre todavía sin acabar, se abre oficialmente el templo el 17 de Septiembre de 1952, festividad de San Cibrán, patrón de la ciudad. Construida en su totalidad con materiales de la comarca, en especial granito y pizarra, este templo representa la obra más grandiosa y representativa de la villa. El estilo, en su conjunto, es de difícil definición, pero se observa la influencia y trazos de todas estas formas de construcción: Pazos, Monasterio de Oseira, Melón), Catedrales, Iglesias, Castillos. La simbología está presente en cada uno de los elementos del templo, y en conjunto, la Veracruz es todo un símbolo expresionista de la época. La torre de 52 metros de altura, se eleva unida al cuerpo de la iglesiasobre el pórtico, en el eje de la fachada. Presenta en su culminación cubos perforados por galerías de arcos acabados por almenas. Aparace un gran vano acogido bajo un arco en cada un de sus frentes, lo cual junto con los inmensos contrafuertes le confiere un aspecto más diáfano. La planta del templo es de una gran complejidad y originalidad, ya que incluye dos partes perfectamente diferenciadas: La zona principal, que presente una planta centrada en la cabezera con un ábside deambulatorio, y una segunda planta rectangular, que se corresponde con la nave. Se enlazan ambas a través de un pequeño acabado en un arco parabóolico en el que se encuentra la escultura de los Doce Apóstoles. El elemento central del interior del templo es la rotonda llamada "do cruceiro". La planta central se complementa en su cabezera con un ábside deambulatorio al estilo del monasterio de Oseira, monumento que Palacios conocía muy bién. En la parte inferior Palacios proyectó una cripta destinada a aquellas personas que contribuyesen de forma notable a la financiación de la obra, encontrándose allí enterrado el párroco Evaristo Vaamonde. El sagrario está repujado en plata y alberga la reliquia de la Cruz traída de Tierra Santa. Al fondo de la nave se encuentra un coro alto a modo de tribuna. La decoración de la cripta se proyectó en base a una cerámica con el tema de la Creación o del Juicio Final. Tras la muerte de Evaristo Vaamonde, el nuevo párroco, Francisco Iglesias, le dedica a su predecesor un busto que coloca en la plaza exterior del templo en 1963. En 1967 se pone el altar mayor en la entrada del prebisterio y se hacen las esculturas de las capillas y de la sacristía y los relevos de los confesionarios. La mayor parte de estas esculturas y relevos son del compostelano Aldrey. Más tarde se empiedra el entorno, para finalmente dotar el templo de iluminación artística exterior resaltando los elementos más significativos, en especial la torre. |
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